BREVE GLOSARIO DE TERMINOLOGÍA TEATRAL

BREVE GLOSARIO DE TERMINOLOGÍA TEATRAL
Para todos aquellos que quieran iniciarse en el mundo del teatro. Guau!


Artes interpretativas:
Toda forma de arte creativa que puede ser representada, como el teatro, la música y la danza.

Expresión facial
:
Demostración de un sentimiento, emoción o estado de ánimo usando los movimientos del rostro.
 
Gesto:
Movimiento de las manos, la cabeza u otras partes del cuerpo para provocar una respuesta o transmitir una intención.

Imitar:
 
Remedar o copiar la voz, los gestos o las expresiones faciales de una persona.

Actuación:
Reaccionar a un estímulo ficticio con la mayor verdad escénica posible con ayuda del "sí" mágico.

Acción:
Todo lo que ocurre en el drama. Además, los movimientos, gestos, etc. de la interpretación.

Interpretación
Forma de comunicar las ideas y los sentimientos en la obra a fin de que los espectadores puedan experimentarlos con intensidad similar.

Actor:
El que hace una profesión de representar obras dramáticas. Los nombres histrión, representante, comediante y otros, han caído en desuso, excepto el de cómico, que todavía de usa.

Caracterización:
 
El arte de maquillar y vestir al actor de modo que tenga el aspecto del personaje que representa.

Plano congelado: 
Representación fija de una situación o momento en el tiempo; los actores asumen una pose y se mantienen inmóviles.

Coreografía
:
El arte que crea los movimientos y pasos de danza para una obra.

Mimo:
Artista que puede manifestar pensamientos, acciones con expresiones fáciles, gestos y movimientos, todo sin pronunciar palabra.
 
Aparte:
Palabras o parlamento pronunciado con un tono de voz más bajo especialmente para el público, y que se supone los demás artistas no oyen. Se emplea mucho en el melodrama.

Comedia del Arte:
Género teatral propio de la Italia de la época barroca, con personajes fijos (Pantalón, Polichinela, Colombina, Con Tancredo, Arlequín, etc.), sin letra determinada, con un guión argumental sobre el que los actores improvisan los diálogos.

Improvisación:
Técnica de actuación en la que el actor o actriz representan acciones que no están preparadas con anterioridad.

Pantomima:
Representación por movimientos corporales y gestos sin que intervengan palabras. Forma silenciosa en que el actor comunica ideas y acciones por medio de los movimientos del cuerpo y las expresiones del rostro.

Expresión vocal:
Demostración de diferentes sentimientos, actitudes o estados de ánimo mediante la voz.

Dicción:
Forma de pronunciar las palabras. La buena dicción es fundamental en el arte teatral.

Diafragma:
Membrana muscular que separa el tórax del abdomen.

Apoyo diafragmático:
Uso del diafragma para añadir profundidad, control y volumen a la voz.

Proyección de la voz
:
Proceso de mejorar el volumen y la claridad de la voz de una persona.

Obra Dramática:
Creación de lenguaje concebida y escrita por un creador llamado dramaturgo. La acción desarrolla al acontecimiento por medio del diálogo, fundamentalmente.

Tensión dramática:
Resultado del uso eficaz de la intriga o el conflicto. Permite que la obra dramática siga adelante y mantiene el interés del público.

Acotaciones escénicas:
Indicaciones dadas a los actores por el autor o director para que se muevan en el escenario o actúen de determinada manera (por ejemplo, travesar el escenario de derecha a izquierda, permanecer en silencio).

Diálogo
Conversación en una obra teatral.

Clímax:
 
Momento de máxima tensión en una obra que constituye la culminación de acciones previas. También denominado nudo.

Desenlace
Resolución de un conflicto o tensión dramática.

Género Dramático
Los géneros literarios clasifican a las obras literarias, y él genero dramático corresponde a las obras literarias dramáticas.

Monólogo:
Parlamento que habla un artista que está solo en escena.

Escenografía:
Conjunto de objetos grandes, generalmente fijos, que permanecen en el escenario y que contribuyen a crear los ambientes donde se desarrolla la obra (por ejemplo, una mesa, sillas, un telón de fondo que representa una cocina). Arte y técnica de planear y preparar la escena para una representación.

Utilería:
Objetos escénicos que utiliza un actor o actriz durante la representación.
Pueden ser levantados y movidos fácilmente a diferencia de los accesorios que forman parte del decorado. También denominados atrezzo.

Vestuario:
Lo que lleva puesto un actor para hacer más auténtico el personaje que está representando.

Efectos especiales:
Recursos técnicos que se utilizan en una obra para crear una ilusión visual o sonora (por ejemplo, efectos de maquillaje, sangre falsa, máquinas de humo o hielo seco, el sonido de un teléfono o de una ciudad).

Paisaje sonoro:
Sonorización que se utiliza para representar una historia o acompañar un relato o suceso.

Storyboard (guión visual)
:
Serie de ilustraciones o dibujos con muy poco texto que describen los sucesos principales de un relato o la obra teatral.

Apagón:
Oscurecimiento total del escenario que se emplea a veces para dar fin a un acto u escena.

Bambalina:
Tiras de lienzo o papel pintado que cuelgan del telar de un teatro y completan la decoración.

Bastidor:
Armazón hecha de listones y cubierta con lienzo o papel pintado, que es la pieza principal del decorado del escenario.
 
Candilejas:
Fila de luces o bombillas colocadas a lo largo del borde del escenario para iluminarlo y que están invisibles para el público. No son muy comunes en la actualidad.

Ciclorama:
Cortina cilíndrica o curva, estirada y sin drapeados, situada al fondo del escenario. Actualmente se utiliza para limitar el área de actuación.

Elenco: El conjunto de artistas, director (es), escenógrafos, etc., que forman la compañía. Lista de sus nombres en el programa.

Ensayo:
Prueba de la obra que se hace el elenco muchas veces antes de la representación al público. E director debe fijar días y horas para los ensayos, y todos los que él indique deben asistir.

Ensayo general:
El ensayo general es el último antes del estreno y se realiza con vestuario, maquillaje, iluminación, sonido y decorados. Antes de él, se hacen muchos otros ensayos para que cada uno aprenda bien su parte.

Llamada:
 
La advertencia a los artistas de que deben estar listos para salir a escena.

Mutis:
Vocablo de origen latino que indica en la obra que uno o varios de los artistas deben retirarse. Hacer mutis significa salir.

Narrador: 
Persona que lee o refiere acontecimientos que no aparecen en escena o que introduce los que se representan.

Proscenio:
Parte del escenario que está más cerca del público.

Conflicto: 
En una obra dramática, se produce por la oposición de dos fuerzas: una que progresa en cierto sentido para llegar a un fin (protagonista) y otra que en sentido contrario la obstaculiza y se opone a ella (antagonista).

Puesta en escena:
Es la transformación de lo escrito a lo actuado o representado. La obra es recreada para ponerla en escena por el director.

Sí mágico:
 
Mediante éste el actor pasa del plano real a la otra vida, creada e imaginada por él mismo. Creyendo en esta vida el actor puede empezar a crear. Suposición que se convierte en realidad.

Una entrevista exclusiva

MADUIXA TEATRE, TRIUNFADORA DE LOS PREMIS ABRIL 2010, NOS LADRA SU EXPERIENCIA


El pasado 26 de abril tuvo lugar en el Teatre Micalet la gala de entrega dels Premis Abril de les Arts Escèniques Valencianes 2010. La compañía suecana Maduixa Teatre, con su último espectáculo  infantil titulado "Ras!" en el que la magia del audiovisual se funde con la danza y el juego de niños, optaba a diez guardones y finalmente se volvió a la Ribera Baixa con cinco. Fueron los grandes triunfadores de la noche y como perro actor, y periodista que soy, quería que me ladrasen esta experiencia.


¿Qué supone para vosotros este guardón?
Recibir cinco premios abril fue una gran sorpresa. Nunca hubiéramos esperado este caluroso reconocimiento del sector. Creo todo el equipo que formamos RAS! a partir de ahora asumiremos el proyecto con mucha más exigencia si cabe. Recibir estos premios nos da muchas fuerzas para seguir creciendo y trabajando en estos momentos tan difíciles para el sector.


¿Cómo y por qué nace Ras!?
Nace de la idea de buscar nuevas formas de contar historias. Nuevas formas que “atrapen” de alguna forma al público infantil. Trabajar para público infantil es un reto difícil que pocas compañías asumen con la responsabilidad que supone.
Queríamos plantear un espacio muy íntimo entre los actores y los niños , por eso pensamos en hacer un espectáculo con un aforo especial para 150 personas,  era muy importante que el espectáculo tuviera algún factor especial que de  alguna  forma atrajera? la atención y el interés de cada uno de ellos.
Con todo esto nació RAS.

¿Qué destacarías de este montaje, que lo hace diferente?
La presencia del público dentro del espectáculo. El poder actuar a un metro de ellos compartiendo cada detalle, cada movimiento, la mirada, la respiración…
Yo diría que “ras!” nos transporta a un universo poético lleno de color que desprende sensibilidad y frescura. La respuesta del público después de cada función es sorprendente. Mágico para ellos y enriquecedor para nosotros.


¿Cuál es el estilo de Maduixa Teatre?
Creo que Maduixa no tiene un estilo definido a la hora de crear proyectos. Llevamos solo cinco años de compañía y la verdad es que nos gusta hacer  proyectos de estilos diferentes. De momento, cuando nos gusta un proyecto en concreto apostamos fuerte por él, ya sea un espectáculo de texto, gestual, de danza… Para nosotros lo más importante es hacer las cosas con mucha ilusión, tener un buen equipo y ambiente de trabajo y hacerlo lo mejor posible.

¿Nuevos proyectos a la vista, trabajar con perros?
Estamos con muchos proyectos en la cabeza, pero corren malos tiempos en el sector teatral y esto hace difícil la creación de nuevos proyectos. A parte la gira de Ras! para este año hace que nos encontremos de bolos ocupando bastante tiempo del calendario. Así que, intentaremos estrenar el nuevo espectáculo de Maduixa antes de un año. Tal vez sea un espectáculo de calle. Eso si, sin perros.

(Eso de sin perros ya lo veremos, aunque sea de organizador, para hacer paso entre las gentes...). Página web de la compañía AQUÍ. Guaus maduixers!

Libro recomendado.

Un amigo me habló hace unos días de un libro que encontró en una librería de segunda mano: la edición de 1988 de la biografía de Stanislavski escrita por Jean Benedetti, "Stanislavski. A Biography".

Jean Benedetti, norteamericano, es considerado uno de los más importantes investigadores alrededor del teatro y la época artística del Teatro de Arte de Moscú; él ha escrito sobre y publicado textos originales de la compañía teatral, de Chéjov y Olga Knipper, y por supuesto de Constantin Stanislavski. No es en absoluto un libro poético, es simplemente lo que dice ser, una biografía, un relato de eventos y personalidades alrededor de Stanislavski, una descripción de lugares, de situaciones y personas que han estado de una manera u otra en el mundo del teatro por décadas. Pero, según me ha comentado, escrito de una manera "totalmente deliciosa".

¡Guau! ¡Habrá que leerlo!





Aquí la ficha del libro:

Stanislavski. A Biography
By Jean Benedetti
Methuen Publis hers
Great Britain, 1988

Eugenio Barba.

Mi olfato me ha llevado a encontrar este vídeo, curioso como él sólo.
Es un vídeo de un ejercicio del entrenamiento vocal, de los años 70 (vintage-vintage), del grupo Odin Teatret de Dinamarca donde vemos  la proyección vocal en el actor dirigiendo la voz a donde un compañero se moviese y la práctica de todos los resonadores, donde el actor debía de trabajar todos los resonadores (vibradores) mientras el guía dirigía su mano hacia diferentes partes del cuerpo.

Eugenio Barba explica el objetivo del ejercicio: que el actor proyecte la voz hacia donde está la mano del guía, respondiendo a ello en relación directa a la parte del cuerpo del actor en donde esté la mano.

Marat Sade.

Hace unos días tuve el placer de ver, en la ESAD, la muestra de mis compañeros de expresión corporal. Y guau.

Persecución y asesinato de Jean-Paul Marat, representados por el grupo de actores del Hospicio de Charenton bajo la dirección del señor de Sade.

En este trabajo coral vi esfuerzo, ganas, alegría, ilusión, miradas, caricias, voces, expresiones, cuerpos, historias, personas, locos, cuerdos, amor, odio y arte.

La muestra estuvo basada en la obra con el mismo nombre, extrayendo la esencia de algunos fragmentos.
La obra original encarna muchas aristas sobre las cuales se puede explorar. Y, siendo la locura el punto inicial de investigación – ¡vaya inicio!- caemos en la cuenta de que los personajes son tan libres como oprimidos a la vez. La locura, ya sea en su bipolaridad, esquizofrenia, autismo, o psicosis, entre otros bocados de la mente, permite cierta libertad y creación de una nueva realidad, la cual deberá de ser enlazada con los textos, matices e intenciones que exige el argumento. Y teniendo, encima, como director –ficticio, para alivio de los actuales espectadores- al marqués de Sade, un personaje que existió realmente en la historia, e hizo que su nombre quedara como adjetivo para nombrar aquellos rudos placeres sexuales que hoy en día nos sorprenden –con susto para unos, con placer para otros-. Caemos entonces en dos puntos principales en esta obra: locura y sadismo (no sólo sexual, porque hay muchas formas de ser sádico). Y para aumentar el tono del asunto, le aumentamos ingredientes –no menos importantes, de ninguna manera- como política, rebelión, opresión y hasta un incierto pudor ¿moral? –Gracias a Coulmier- para no caer en un infierno mental (al menos para que no nos demos cuenta del mismo, o el del que vivimos y que gracias a la providencia, sobrevivimos).


Siento no haberos avisado antes, ¡a ver si puedo subir el vídeo pronto!


Algunos textos dadaístas.




ROGER VITRAC
Veneno
(Drama sin palabras)




CUADRO PRIMERO

El fondo del escenario es un gran espejo. Diez personajes, vestidos con blusas negras uniformes, se miran en él. Bruscamente se vuelven de cara al público, se llevan la mano derecha a los ojos como una visera, se toman el pulso mirando el reloj, se arrodillan, vuelven a levantarse y se van a sentar en las diez sillas colocadas en el proscenio. Una detonación hace añicos el espejo, descubriendo en una pared blanca la sombra de una mujer desnuda, que abarca toda la altura del teatro y va disminuyendo paulatinamente hasta alcanzar la estatura normal. Parece que la mujer haya escogido este momento para :evelarse. Aparece entonces saliendo de la pared misma en forma de estatua de escayola. Se dirige al primero de los diez personajes, quien le da un par de guantes rojos que ella se pone en seguida. Pasa al segundo personaje que le da una barra de pintura con la que se maquilla los labios. El tercero le regala las gafas negras. El cuarto una piel. El quinto una peluca azul. El sexto unas medias de seda blanca. El séptimo un manto de crespón con el que se hace una cola. El octavo un revólver. El noveno un niño. El décimo se desnuda y la persigue con un martillo.



TRISTAN TZARA
El Corazón A Gas




PERSONAJES:

OJO

BOCA

OREJA

NARIZ

CEJA

CUELLO

Cuello está en la parte alta del escenario. Nariz, enfrente y encima del público. Los demás personajes entran y salen ad libitum. El corazón calentado a gas palpita lentamente, intensa circulación, es el único y mayor timo del siglo en tres actos, sólo traerá suerte a los imbéciles industrializados que creen en la existencia de los genios. Se ruega a los intérpretes que presten a esta obra la atención que exige una obra maestra del vigor de Macbeth y de Chantecler, que traten al autor, que no es un genio, con poco respeto y adviertan la falta de seriedad del texto que no aporta ninguna novedad a la técnica teatral.